柳亚子书法作品有着运腕飞锋、自然洒脱的特点,有时粗头乱服,有时纵情率性,然而若从整篇书法的章法气息来看,还是诗情盎然、颇有可观的。有书法评论家谓柳亚子书法,为笔不到意到。

  
柳亚子书法极为草率,因为他的行草,时不时地有几个字并不按着草法来,这倒跟他的性格有几分相似,不按常规出牌。他的书信和手稿,总是有些字潦草的难已分辨,令人无法整理而作罢。他也意识到了这点,自认为“写字像冲锋一般,喜欢赤膊上阵,杀了一下,胜败不问,也就完蛋,管它写得像样不像样呢!”“我写字的毛病,就是太快,太随便,倘然把一个一个地剪碎了,连我自己也会不认得的。”有人说他是“写了一手不易读懂的好草书”,他那随心所欲的行草,笔走哪算哪,似不太计较于点画的来龙去脉,就和他放诞不羁的诗人性格一样。

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柳亚子书法作品欣赏1

   
有一次柳亚子给曹聚仁等写信时,末尾还加注:“如你们看不懂的话,隔天见了面,我再读给你们听。”而另有一位朋友,专门将柳亚子书信中不识的草字一一剪下,贴成一张纸再寄回他请求解释时,柳自己也不能辨了,只得面露难色期期艾艾地说:“这……也是要讲文理的呀!”这字最后连自己都认识了,有点难办了。

   
柳亚子的书法,有时粗头乱服,有时态情率性,若从整篇的章法气息来看,还是诗情盎然、颇有可观的,以“才子笔”、“聪明字’冠之,可谓不谬,有评家谓柳亚子之书,为“笔不到意到”,这更能贴切的形容他的书法。柳亚子非常珍重搜集的乡邦文献,现上海图书馆的这些吴江地方抄件、稿本,很多留下他所写的题跋。这些题跋,有记述文献来源,流传始末,收集经过;有涉及撰著年代、著者、辑者及收藏者情况;有交代校勘、增补、参订缘起:有与各种刊本、抄本的比较;更有若干有价值而一般不易查询的,还广征博引,多加考证。他自行抄写或写题跋,却是一丝不苟,极其工整,不像他写的草字一样。

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柳亚子书法作品欣赏2

   
在中国近代诗歌发展史上,柳亚子的诗词“横空出世”,具有划时代的意义。柳亚子先生算的上是一个纯粹而彻底的诗人。他的诗感慨豪宕、沉郁深婉,热情奔放,独树一帜,开一代革命诗风,写了一部部敢哭、敢笑、敢怒、敢骂的革命史诗。他还曾与领袖毛泽东诗词唱和,并被选入中小学课本,就有一首大家所熟知毛泽东写的《沁园春·雪》,毛泽东诗的后几句是:“俱往矣,数风流人物,还看今朝。’而柳亚子的和诗是:“君与我,要上天下地,把握今朝。”看来默契十足。在新中国成立后,经过了“牢骚太甚”的故事后,毛主席特意安排柳亚子先生住进了北京长安街,并不无幽默地为他的书斋亲笔题写了“上天下地之庐”的匾额。

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柳亚子书法作品欣赏3

   
柳亚子如他草字一样有着随心所欲,狂傲不羁的性格,他的狂妄也表现在他曾用诗来描绘自己与毛泽东的关系,如:“除却毛公即柳公,纷纭余子虎龙从”,“一代文豪应属我,千秋历史定称翁”。这也是何等的自负才能说出这样的话。

   书法家
郭沫若曾评价柳亚子“是一位典型的诗人,有热烈的感情,豪华的才气,卓越的器识,随着时代的进步而进步”。柳亚子虽然有着不可一世的狂傲,但也有他在诗人性格中凸显的可爱。有一则故事说他俩曾经有一次在酒楼吃饭,柳亚子一边喝酒,一边抨击时政。讲到激动处,不觉脱口吟诵:“才子居然能革命!’郭沫若巧妙地对道:“诗人毕竟是英雄!”柳亚子听了十分佩服,专门请人将此文字刻了印,并经常以此联作书。

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柳亚子书法作品欣赏4

       
早年他和陈去病、高旭、朱少屏、姚石子创办了文学团体南社,这文学团体具有浓厚的反满色彩,会员多为同盟会员。几乎囊括了当时绝大多数超一流的文人学士,其阵容之整齐、影响之风靡,可谓一时无两。

   
柳亚子的思想受过西欧民主思想的熏陶,崇拜卢梭,1903年他写过一首长诗《放歌》,其中一段道:“我思欧人种,贤哲用斗量。私心窃景仰,二圣难颉颃。卢梭第一人,铜像巍天阊。《民约》创鸿著,大义君民昌。胚胎革命军,一扫秕与糠。百年来欧陆,幸福日恢张。继者斯宾塞,女界赖一匡,平权富想象,公理方翔翔。谬种辟前人,妄诩解剖详。智慧用益出,大哉言煌煌。”他曾在报刊上宣传卢梭的民约论,提倡民主主义,反对向君主乞求的君主立宪制。他在一篇文章中,用通俗的语言,解释了卢梭的民约论思想。

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柳亚子书法作品欣赏5

    
柳亚子家学渊博,三岁能背诵《唐诗三百首》,12岁就背完《杜甫全集》,能自作诗文,并能写几千字的史论了。1903年,16岁的柳亚子,已读遍自家书房的藏书。他的家乡江苏吴江,在明末就是抗清基地,人才辈出,非常讲究民族正气,这让他熏陶了强烈的反清意识,早年喜欢开“诗界革命”之风的龚自珍、梁启超的诗文,特别是南明志士张煌言、夏完淳的道德文章。    
柳亚子有着那犹如孩子似的脾气,这也是他友人共认的特点,“性率直无城府,喜怒毁誉,皆由中发”(汪旭初语)。在南社时,他常常会因为一些小事和朋友闹翻,有时一怒之下,自作主张登报将某某开除南社,有时争执不过别人,坐地上大哭。很多这这种常人无法理解的行为。这也表现出他的率真,无城府的个性。

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有一日,南社林庚白在他家聊诗,因观点不合而争闹起来,柳亚子居然举起一棒,向庚白掷去,庚白逃,亚子追,环走室中。后来还是他夫人郑佩宜闻声出来阻挡了柳,林庚白才得以溜走。事后两人和好,林庚白还贻诗云:“故人五十尚童心,善怒能狂直到今。”柳亚子就是这样,和朋友吵闹过后和解也快,有时心生悔意,也会向朋友道歉。这脾气看来令常人有点接受不了,也许就像他常说他这的名士脾气,都是小时候养成的。

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柳亚子书法作品欣赏7

   
柳亚子曾撰写过《南社诗人点将录》,把南社诗人和《水浒传》中的一百零八将相比,他把自己比喻成宋江坐上了头把交椅。对自己的诗才相当自负狂傲。毛泽东对他评价相当高,称赞他的诗“慨当以慷,卑视陆游、陈亮,读之令人感发兴起”。   
柳亚子原名柳慰高,字号很多,在读了法国卢梭的“天赋人权”学说后,深受其影响就以“亚洲卢梭”自居,改名人权,号亚卢。后友人高天梅因“亚卢”之“亚卢”,笔画太多,而写作“亚子”,他也就认定了。
柳亚子出生于江苏吴江的一个耕读人家。他在自传中曾写到,他的父祖都是乡里知名的读书人,“父亲能写小楷,散骄文和小诗都能下笔。叔父也是“以酒量、书法、算学三项著名的”。在这样的家庭熏陶下,柳亚子也会在临写法帖下下功夫,为后来奠定了基础。母亲出身书香门第,《诗经》、《唐诗三百首》都能滚瓜烂熟地背诵。是他诗词的启蒙老师,在三岁时,就跟从母亲费漱芳开始认字读诗,小时候柳亚子熟读古诗时,都是由母亲在膝前口授,每天熟练地诵读,运用的滚瓜烂熟。

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郑逸梅《艺林散叶》中有云:“柳亚子曾自谓平生有两大不便,一是口吃不便,二是近视不便。”也许是由于他口齿迟钝,才更显示出他的才思敏捷,下笔千言,倚马可就。他柳亚子的口吃病就是小时侯在舅家读书时,因效仿舅家诸兄弟的口吃,后已成了习惯,已改不回来了。他作书非常快,若再加之他的高度近视,所以点画的交代难免照顾不周。

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